"denny-O-Muscle" 過去評価盤備忘表 http://muscle-album.seesaa.net

The Ventures / Rock and Roll Forever
日本／東芝音工盤はたぶん唯一のゲイトフォールドなんだが、裏写真は Tokyo Live Pix 。まったく無関係写真を使う無神経さとこれで良しとするところに当時の／今も、日本でのベンチャーズの立ち位置が。



https://youtu.be/Q-o9kHo6lb8
ん？これは…TV番組？　それにしちゃ長いな。DVD？　よう知らんけど。たぶん直に delete されるんだろうが。
このなかで「ベンチャーズ、メンバーがレコードで弾いているのは最初の１-２枚だけで、その後はすべてスタジオミュージシャンの録音…」という話を山岸潤史からチャーが聞いたという話。15年位前だかにやはりそんなことを書いた本が出て、ベンチャーズ原理主義な方々の反感を買ったてなことがありましたな。BBのバックはレッキング・クルーと知っても誰も怒らないのにノーキーが弾いていないというと反発ってのは…話が違う？
　思うのは、ノーキーは弾く必要が無かっただけ。ノーキーはものすごく上手い人でしょ、それは間違いない。ほぼ同じように弾けるテクはあったが（カントリーリックの名手であって、たしかにジャジーな Caravan のギターは「違うテク」かも）、当時のベンチャーズ４人にとって主戦場はあくまで「ツアー」だから、スタジオ入って録音までやっている意味は無かったのでは。今とはレコードへの観点が違う＿あくまで「ツアー向けプロモーション・ツール」がLPでしょ。BBでいえばアル・ジャーディンやデニス・ウィルソンは演奏していないことをまったくネガティヴに思っていなかっただろう、歌さえ歌えば誰も文句ないはずと。俺らはツアーして人前で歌うことが本領と…。
　ベンチャーズはBBよりも年上だったからツアー重視（レコード無視）の考えはずっと続いたと思う。80年代以降の録音がどうだったかは知らないが、少なくともこの「名盤」、72年盤『rock'n'roll forever』だがこれはまちがいなく「メンバー外の録音」＿リードを弾くのが当方大の贔屓のハーヴィ・マンデル。マンデルのソロはほとんどを持っているが、人にお勧めできる「マンデルの傑作アルバム」はこの「ベンチャーズ盤」。
と言っても、けしてベンチャーズにダメ出す気はまったくなく、これは紛うことなく「ベンチャーズのアルバム」、それでいい。ただ、思う＿ドン・ウィルソンに聞いても「そんなレコードあったか？」と答える気がする。ツアーやっている間にレコ会社がなかば勝手に制作してリリースした盤、かも。US盤裏ジャケに写る「メンバー」はドン＆ボブ、メル・テイラーの三人のみ。つまりは��ギタリスト不在のベンチャーズ�≠ﾉよるレコード。無理に理由付けすればボブがベースとギターを全部やった…だろうか。
United Artists からのレコードで、アート・ディレクションはこの後カメラで有名になるノーマン・シーフ。シーフは南アフリカの出身で、まずアメリカへ来て就いたのがこのUAのデザイン仕事だった。イラストは、これも西海岸のロック・グラフィックのビッグ・ネーム、ジョン・ヴァン・ハマーズヴェルド。
全編、クランチーで小気味よいマンデルのギターが炸裂する傑作。当方、２枚持っているほど好きな盤。
クレジットでは＿
musicians : Don Wilson, Mel Taylor, Bob Bogle, with special thanks to Harvey Mandel, Larry Taylor, Dave Carr, and Jackie Kelso / tune research by Martin R. Cerf
メル・テイラーの実弟ラリー・テイラーが、キャンド・ヒートで一緒だったマンデルを誘ったセッション録音であろう。チューン・リサーチとは？　曲もUA側が指定だったのか。何曲かはマンデルが自身ソロ盤でもやっていたから、得意のインスト曲を持ってきたと思える。

（この盤、78年のUS Pickwick リイシューは２曲オミットのクズ盤なので要注意）

千葉・柏の葉のTSUTAYAへ行ったら増刷された「ブルータス・サンソン」があったので買ってみた。そのなかで、山下達郎と下欄／解説氏、ともにローラ・ニーロ『christmas and the ... 』70年盤の半分はマッスル・ショールズ録音と書いているのが解せない。アリフ・マーディンとフェリックス・キャバリエのプロデュースによるこのレコ、クレジットではバックメンツはNYプレイヤーとマッスル勢。しかし録音スタジオ記載がない。当方はマッスル・アーカイヴにはこれは全編NY録りと書いたんだが…。どこかにマッスルでの録音という記載／証言みたいなものがあるのだろうか。
　当方は勝手に推理だが、クレジットにある名前＿ホーキンス／ヒントン／フッド／ベケット／デュアン・オールマン、…ジョンソンは無いがその場に居なかったとは思えない、マッスル・リズムセクション（＆ギタリスト）全員での「NY出張り」仕事かなと。
クレジットにはこうある：
Musicians on side one - boys from Muscle Shoals - Roger Hawkins, Eddie Hinton, Dave Hood, Barry Becket and Jack Jennings, Felix Cavaliere, Stu Sharf
ここには "from" と書いている。マッスル「からの」輩というのだから出張りでしょう。ジェニングズ／シャーフというのはNYミュージシャンだろうし。それと、エンジニアにはティム・ジーラン／ダグ・ポメロイ／ジェリー・スミスの名前。
70年のマッスル・スタジオといえば開設翌年。エンジニアなら、ジェリー・マスターズ／スティーヴ・メルトンのコンビになる前だからマーリーン・グリーン。マッスル録音ならこの名がないことはないと思う。
前年に始動した際、資金を出してもらったか借りたか、どちらにしろ��お旦�≠ﾅあったウェクスラーの力が絶大だった70年のこと。たぶん、アラバマ詣ではちょいとしんどいわとアリサ・フランクリンがごねて、それじゃあ君らが出張ってくれや＿その一言でNYアトランティック・スタジオまで馳せ参じたんじゃないか。その「ついで」にアリフ・マーディンが、こりゃこりゃ好都合やないの、いまローラ録ってるからこっちも手伝ってや、と＿そんなことじゃないかな、これ想像。

「LOOK INSIDE」look at yourself 対自核　

ゲイトフォールド・ジャケ、当然「表１」が顔であるからどのレコードのデザイナーも力を入れて制作。対し表２／３＿内面見開きは流す場合も。正直つまらない写真／デザインもある。それでもせっかくの30×60 cmものスペースを有効活用しようという作品があるので、玉石混淆を承知でやっているブログ。

個人的にギョクと思うのをいくつか挙げると＿
まず頭に浮かんだのはこれ『Best of Guess Who』。なんとも不思議な、よくよく作り込まれた写真じゃないか。　『Cheap Trick / in color 』、これもタイトルに合わせた内ジャケは見事な coloring で非常にクオリティが高い。　『Cowboy / reach for the sky』の写真はどうしてこれを表ジャケットに使わなかったのか。　『Turtles present the battle of the bands』もこの内ジャケを見なければタイトルの意味が活きない。　ヒプノシスによる 10CC は、さすがの一言＿特に『びっくり電話』。

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死去を知らせたゲイリー・バーデンのデザイン盤に、ゲイトフォールドというと思い出す１枚あり＿ＮＹ『on the beach』。タイトル・レタリングはリック・グリフィン／写真はボブ・シードマンでバーデン・デザインと、西海岸ビッグネームが揃いの仕事なれど、なぜにこれがシングルジャケ？　表裏一体写真をなぜ一発に（ゲイトフォールドで）見せてくれなかったか、残念でならない思いをずっと抱いたまま。だいたいが、Neil Young のアーティスト名が裏ジャケに来てるし…。
（但し…オリジナルのシングルジャケ内面がジャケに写るパラソルの内側模様になっているという凝り方はさすがにバーデンだったが）

あかんわぁ〜、これではヤサぐれたウド鈴木？
摂津ぁ〜先生、すんません…

この84年の REO 盤もコッシュ・デザイン。組むことが多かった Ron Larson とふたりの作。ラーソンはイラストレーター仕事のほうが多かった人。
　そのラーソン趣味なのか、さほどコッシュらしさは見られないジャケ。斯様に、アートディレクションは別人でデザインのみ仕事とか…全面イラストは依頼であるとか、仕事のパターンはいろいろだったのでコッシュの名があってもすべてが好みとはいかなかった。
　そんな盤、たとえばこのレコだが、ジャケよりも「中」が良かったりする。コッシュは文字組が大変美しいデザイナーであったから、inside sleeve は大抵いいのだ。歌詞とかクレジットが、ワンパターンではあっても毎回溜息が出る素晴らしさで。




　この盤ではこの面！　メンバー顔のコラージュだがやはり素晴らしい。これをジャケットにして欲しかったほど。��映画大好き男�＜Rッシュらしさを垣間見せる…これはゾエトロープだ、たぶん。

買うかどうか悩んだが、まあこれだけマッスルマッスル言っている身としては…。期待はまったく無く、聴けば「やっぱり」。
　昨年末に Malaco から出たＣＤで元は、10年ほど前だったか Alabama Music Hall of Fame がリミテッド・エディションとして発売したマッスル・スタジオ・メンバーによる音源ＣＤ、その10曲に今回４曲ボーナス追加でリリースされた。過去盤買い逃していたので全14曲が初聴き。
　マッスル・ショールズ・リズム・セクションによる全曲インストで、スタジオの空き時間を利用して録音されていたという。四人衆をメインにピート・カーを始めとするマッスル・プレイヤー、マッスル・ホーンズも参加。
　disk UNION 広告では69〜78年音源に90年代ボートラが内容だという。が、初年69年曲があるとは思えない、既発10曲はすべて75年頃以降と思う。そして90年代の４曲ボートラだが、シンプルな音作りは逆に70年代初頭の雰囲気。しかしギターはウィル・マクファーレインというからそれはあり得ない。

まず最初に、ブックレットが20ページ、使われている写真がカヴァー含めすべて低解像でジャギー出まくり、酷い。デジタル・フォト・データということを知らないのかどうか、いまどきのブートＣＤでもこんな酷いモンはないので驚いてしまう。マラコというレーベルはデジタルについてこれてないのだろうか。これからしてトホホだが…。
　その内容。看板に偽りあり＿まったく「スワンプ」していない。個人的には想像通りだが、ほとんどＡＯＲというかフュージョンというか…。
　マッスル四人衆は、才能溢れるミュージシャンの「バックでこそ」輝くのであり、彼ら自身に（演奏能力は最高だが）音楽クリエイトの才はぶっちゃけ無い。あれば人のバックなどやってない。その彼らが自分らだけで作るとなると…往々にしてこの手は、キーボードが引っ張ることになる。となるとアカデミックに音楽を始めているキーボーディスト仕切りは、やっぱりフュージョンぽくなってしまうのだなこれが。オールマンズ後にジェイモ／チャック・リーヴェルらが結成したシー・レヴェルが同様だった。これは歌があったが、このＣＤは完全インストゆえフュージョン色はより強い。
　ギターはすべてピート・カーで、自作2曲も。ソロ作とほとんど同質。他は四人衆作、ベケット単独など。キーボーディストのベケットは仕切る。エレピ／クラヴィ／シンセで＿。

ウィル・マクファーレイン。78年頃だったか、久保講堂へ出掛けたのはボニー・レイット初来日公演。この時のギターはウィルじゃなかっただろうか。この人はボニー・バンドのギタリストとしてしか知らなかった。が、80年代に入って、そのバンドを抜けてマッスルへやってきたという。以後現在までマッスル暮らしだそうで、マッスル・リズム・セクションの一員として多くのセッション参加とか。知らなかったワ。見返せばいままでに評価してきた盤のなか、数枚に参加だが気付かなかった。
　ボートラ４曲はウィルのギターらしい。これが思わぬ聞き物だった。ウィルのプレイはスライドが多く、全体に前述通りにあえて��渋め�≠ﾈ快演。10曲よりもはるかに swamp ／サザーンな曲揃い。ベケットもシンセなど使用せずに王道のハモンドＢ３弾き（ベケットはすでにナッシュヴィルで、ここはクレイトン・アイヴィかも）。
　ベスト・トラックはボートラから "sunday morning R&B" 。９分長尺は冗長すぎるが、４分ぐらいでここにそれなりの歌が乗ったならかなりイケるトラックとなったはず。

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トホホなＣＤではあるが、Alabama Music Hall of Fame の館長ディック・クーパーという人が書くライナーノーツはさすがに詳しく、知らなかったマッスル録音盤が多く記載されている。今後の資料になる。これのみが収穫。





左端 Junior Lowe ：
ギタリストのロウはなぜマッスル・スタジオへ行かなかったか、
Fame に留まったのだろう…




L-R: hood, johnson, ? hawkins, beckett
さてセンターは？＿たぶん John Prine

良くよく解釈して「ポップス」王道。とて、カーペンターズのような才能もなく、マグレガーほどに曲に恵まれたわけでもなく。正直��やってもうた�°C分、かなりトホホ…。
　
便利な時代で、ネットで見つけたのはレアな「マッスル」盤。誰も知らなかったはず、カナダの男女デュオ盤で『Edwards and Ralph』という77年ＬＰ。レアなマッスル盤といって、下に書いたトゥールーズ姉さんらのレコはディスコでとても買う気にならなかった。しかしこの２人盤は曲が粒ぞろいゆえもしやいけるかもと期待が…、でもってわざわざ discogs から買った次第、カナダのお店から。

届いてまず裏ジャケ・クレジットを見ると実に意外だった。beckett / hawkins / johnson / hood + pete carr, tom roady の演奏。文句なしのマッスル・セッション…なのに、recorded at the Le Studio, Montreal, Canada のみ。アラバマではなくモントリオールだという。同時期のブール・ノアール、トゥールーズらカナダ勢をマッスルで録りながらなんでこっちはカナダまで出張ったのだろうか。エンジニアも Gregg Hamm, Steve Melton とマッスル・メンバーだし、マッスル・ホーンズ４人も参加とあるが、マッスルのハウス・チーム全員がわざわざ出張りとは正直信じられなく、たんなる表記漏れ＿マッスル録音が大半なのでは（それともマッスルスタジオご一行様のカナダ慰安旅行を兼ねて？）。ペダルスチールが Weldon Myrick …エリア・コードのおっさんの名も、これはオーバーダブだね。ミックスはナッシュヴィルのスタジオ。マッスル／ナッシュヴィル路線のポップス物。

セッション・クレジットは詳細なのに、肝心の２人はまったく表記無し。エドワーズとラルフ、姓か名か、男女分けすら分からなかった。仕方なしにこれもネット検索＿ さすがだな [45 worlds] にあり。Cliff Edwards と Jackie Ralph のふたりでした。ジャッキーの声は「愛はかげろうのように」のシャーリーンを思わせる高音…いわゆる「天使系」か。
　プロデュースが ex- PPM のピーター・ヤロウ、とベケット。ということで、シロウトさんは分からないだろうが当方には見えた＿メアリー・マグレガーの次ぎ、二匹目どじょう狙い盤と。ヤロウは自身でも３枚もマッスル録音盤を出している。が、線の細いヤロウの声質はほとんどマッスルと合っていなかったと思う。それでも、バックコーラスをしていたメアリー・マグレガー嬢のＬＰも（ついでに？）マッスルで、ベケットと共同プロデュースで録ったら、そのタイトルトラック "torn between two lovers" ＿シングルが全米１位に輝く快挙。これで味をしめての第二弾がこのデュオ盤なのは明白。レーベルも同じアリオラ・アメリカ。
　全10曲に２人の作なく（これもマグレガー盤と同様）、あくまでシンガーに徹してヒット狙い。マーク・ジェイムス＝シンシア・ワイルから始まり、ギャラガー＝ライル、アレッシ兄弟、リチャード・スパ、ダニー・オキーフ、トム・スノウ、ジャック・テンプチンらの楽曲、マッスル・ライターのフィリップ・ミッチェル、それとヤロウの書き下ろしとナイスな選曲は期待値高かった。が、問屋はなかなか卸してくれないのが音楽業界の常。凡庸の一言に沈み、人知れぬまま田舎のレコ屋の棚にひっそり。

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当初は若干の期待もあって、久しぶりに海外からのアナログ買い。ＣＤと違って送料が本体より高くつくのが難のアナログ。今回は VG+ コンディションで US $10.00 プライス盤だった。ＬＰ１枚でもまず2000円は下らないのが（北米から）エア送料。これがもったいないので、店にメールで Surface（船便）にしてくれと頼む＿これで shipping charge は US$12.00 に。ほぼ半分にして、合計の Paypal check は円建て￥2534也。神保町界隈の中古レコ屋にもしあれば￥500以上は許されない盤をヨケタ買いは無理したが、まあ探して見つかる可能性はまずないので致し方ない。
　サーフェイスでは下手すると「割れる」かもと危惧した。過去に「割れた」ことがある。積み荷の多さもかかる時間も半端ないので。10枚ぐらいのまとめ買いならともかく、１枚はとくに危険。しかし今回のカナダ店舗、なかなかにプロフェッショナル。斯様にエア・クッションで挟み込みでのピザ箱梱包は軽量・堅牢、６週間の船旅でも無事に届く。

https://wmg.jp/artist/500atlantic/discography.html

他のアイテムとのスケジュール調整だろうか、間が空いてしまったが…中断ではvol.1/2 購入者に申し訳が立たない、続編 vol.3/4 ができました（3/18発売）。







１＆２は、アトランティックの出発点たる New York ＿ビル群をバックでシンプルに表現したつもり。３＆４、今回は飛んで西海岸をイメージ。Palm Tree、まあロスとしてもいいかなと。色味も寒色でクールに。
共通項は「シアター」ファサード／ネオン。最終 vol.10 まで統一予定。
これは、このジャケットへのオマージュ。敬愛するデザイナー／イラストレイターであった（現在はビデオ・ワークへ）Mick Haggerty への。



この盤は、隠れトゥーサン名盤としておこうか。アラン・トゥーサンがマーシャル・シホーンと作った Sea-Saint Studio 録音で、プロデュースもふたりで手掛けている。76年。